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半为风雅半为金：扇面领跑小众收藏
概述：在书画收藏界，一贯以来有“一手卷、二册页、三中堂、四条屏、五楹联、六扇面”的收藏准则，这让扇面一直以配角的身份出现在艺术市场中。不过，这个规则在近几年悄然发生着变化，扇面收藏开始跳出原先的局限。随着各大拍卖行的精心组织，不断以专场出现的扇面拍卖，也在这两年不断地刷新着拍卖纪录。
在书画收藏界，一贯以来有“一手卷、二册页、三中堂、四条屏、五楹联、六扇面”的收藏准则，这让扇面一直以配角的身份出现在艺术市场中。不过，这个规则在近几年悄然发生着变化，扇面收藏开始跳出原先的局限。随着各大拍卖行的精心组织，不断以专场出现的扇面拍卖，也在这两年不断地刷新着拍卖纪录。
收藏界有言，“一尺扇面三尺画”。在扇面市场，在近两年更是表现为“不以尺寸论英雄”。去年，嘉德、保利、翰海、匡时、西泠印社等南北拍卖行都专门设置了扇面专场，无论是成交结果还是成交率都没让人失望。在最多亮点的保利小万柳堂剧迹扇画夜场中，72件拍品百分百成交，总成交额达到9087万元，其中明代唐寅的《江亭谈古》以1150万元刷新了扇面的拍卖纪录，也是扇面首次破千万成交。 小扇面的大行情在去年被全面引爆之后，匡时等多家拍卖行已为今年的扇面拍卖再次做好了准备。去年破千万成交的记录能否在今年拉动整个扇面市场？“半为风雅半为金”的扇面今年能否再继续领跑“小众收藏”？ 高性价比的藏品 扇面专场的高人气、高成交率和高回报率似乎从二十年前的第一场专拍就开始了。1994年，中国嘉德的秋拍首次推出扇面专场，当年，219件拍品的成交率就已达到90%以上，总成交额大约543万元，并有不少拍品以高出估价一至两倍成交。第二年，北京翰海在春拍推出扇面专场，上拍的316件拍品成交率更是高达98%。 吴同利，上海美术家协会会员、上海青年美术家协会理事，他的另一个身份便是扇面藏家。几乎与首场专拍同时，吴同利进入扇面市场，“二十年前，基于自己的爱好，也是因为画画，喜欢画扇面，于是扇面和成扇一直是我收藏的重点。当时普通的扇面通常才两、三千元，像齐白石等名家的精品才小几万，现在最普通的扇面至少也要七、八千。” 谈起这二十年的市场行情，吴同利觉得扇面市场最大的特点就是稳定，“在稳定中跟着市场走势增长，这二十年间有非典，有金融危机，无论书画市场起伏如何，扇面一直特别稳定，不然跌下来的时候我们早就大量买进了。”而见证这二十年的市场，吴同利认为最大的变化就是市面上看到的好东西越来越少，拍场中的人却越来越多，普通的东西价格越来越高。 对于近几年来扇面市场突然破千万的“不稳定”上涨，吴同利并不觉得奇怪。“扇面很少受大市场的影响，买扇面的人更大部分是出于爱好，而非投资，所以常年以来扇面的基础市场存在，而且很扎实。本身扇面量就少，现在买的人越来越多，在这两年的市场中，大家的选择都偏向精、雅的东西，扇面精雅且形式、品种丰富，再加上目前的市场让大家觉得小的雅玩是最安全的投资。” 市场人士更愿意直接的道出个中缘由，一位拍卖行人士告诉记者：“因为书画越来越贵，好的东西又少，而且假的多，扇面是小品，又有名家画和字，再与制作精良的扇骨三合一，做假难。所以扇面是既有艺术价值又不那么贵的投资收藏品，说白了就是性价比高。” “千万成交”拉动市场 扇面真正的广泛流行可以追溯到宋代，多为文人之间抒情达意、互相馈赠之用，明代之前扇面都为团扇，明代之后才开始有折扇。存字和画的扇子，保持原样叫成扇，但因为年代久远的成扇难以保存，容易破损且很难修复，后人为便于收藏而装裱成册页即称为扇面。 吴同利告诉记者：“扇面绘画的鼎盛时期应该是两宋，民国时期又是一个高峰，现在市场上流通的大部分都是晚清民国为主，宋代的扇面相当少，博物馆中也少见，而成扇到康熙时期的都几乎很难看到。” 所以在去年保利的小万柳堂剧迹扇画夜场中，作为扇面市场硬通货的唐寅作品破千万成交在行家看来并不奇怪。收藏家刘锡荣也看到了这一点，他分析道：“在市场货源有限的情况下，大家开始在古代书画中寻找新的投资品种，所以这个价格也是受古代书画潮流的影响，而古代书画的辨伪和品质对买家的要求太高，因而唐寅的扇面能上千万也不奇怪。”刘锡荣认为，即便是个案，也在一定程度上反应投资取向，会对今年的扇面拍卖市场起到一定的影响，特别是古代扇面。 吴同利也认同古代名人的扇面价格是不会低的，但是他强调，扇面是雅玩，它的行情更独立，受影响的原因很多。吴同利举例说：“去年春拍嘉德有个海派特别小的扇面，画的是观音在水波上的站像，我们当时都以为是三、五万成交，但最后拍出了三十万元，这里面原因就很多了，比如这是名人相赠的等等。”扇面一直被当作雅玩看待，基本上是文人雅士之间用于交流的相互馈赠物，很少有作画用于自己留存的。 吴同利还特意指出：“去年下半年香港有一个很小的拍卖公司的扇面拍卖，其中有个张大千的小件，我们都以为最多一两百万，最后拍了360万左右，所以扇面和绘画的差距在于，不是以尺寸来定价的，张大千不到一平尺的扇面也能卖这个价格。” 与此同时，吴同利也看好今年的扇面市场，特别是宋、明时期的作品，“基于市场的稀缺性，晚清民国的扇面能拿100件出来，宋代和明代的只能拿出十几件。” 刘锡荣认为在高价藏品少的环境下，大量剩余资金会寻找另外的、安全的品种，这种需求从近两年开始变得愈发明显。“扇面这种小型的艺术品符合市场目前的需求，风险好控制，以前张大千、齐白石的都是几万，现今都是几百万，好的年代、有历史遗存的、名人传承的扇面还是会有人买。另外，扇面以前是小品，大多为爱好者收藏，没被当作投资品种，现在市场有意让它成为另一门类。” 要“名人”更要精品 2008年，中国嘉德拍出了全年内地成交额最高的张大千《红叶猿戏图》扇面，成交金额为123.2万元，2008年中国内地扇面成交前十名作品均价为63.648万元。2009年，中国嘉德拍出了全年内地成交额最高的王原祁，癸未作，《仿王蒙山水》扇面，成交金额117.6万元，2009年中国内地扇面成交前十名作品均价为78.512万元，同比去年平均成交价增长23.35%。 2010年，北京九歌拍出了全年内地成交额最高的钱维城《水》扇面，成交金额为672万元，2010年中国内地扇面成交前十名作品均价为244.998万元，同比去年平均成交价增长212.05%。 在扇面的强势劲头背后，不难发现，带动整个扇面市场走高的还是名家精品。去年春拍，紧跟唐寅其后的便是仇英的《孤舟垂纶》扇面，最终以690万成交、傅山的《行书记事廿四韵》以529万元成交被拍出，其另一件作品《秋林高逸》也以494.5万元易主；文徵明的《凭江追远》则以517万元成交。 名人的号召力被看作导航仪，但熟知美术史且具备火眼金睛的藏家都知道，这并不能是选择时的唯一标准。这不但因为同一艺术家不同创作时期作品风格不一，更与作品是艺术家在何种情境下完成有关，有应酬之作，也有临摹前人之作。 吴同利的收藏心得是：“对年代的要求自然是越早越好。另外要对画风有系统性的认识，虽然名人还是那些书画名人，但因为扇面尺寸小，作画难，这更注重个人的画风。而画家的精品是具有最顽强的生命力。因此投资一定要选艺术家的创造之作。如果接触不到一线名家，退而求其次选二线时，更要注重精品之作，要选艺术家顶峰时期的作品，技艺娴熟、具有个人代表性的作品。” 刘锡荣直言：“我现在更看好清中期以前、明代的那些文人扇面画，那些东西才是大量资本涌入的对象。民国的扇面多为小品，清中期之前文人之间的雅集比较多，后来他们之间的交流和聚集就因为各种各样的原因而变味了，所有后来留下来的作品也功力居多，上品很少。好的艺术品一定是诞生在国家相对昌盛、有钱有地位的文人能静下心来做学问、来创造的时候。”
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